|
纯文本札记明清家具札记。
【关于明清家具—札记01-04】 01.明清两代是传统家具艺术发展的黄金时代。 明清家具以黄花梨为主，其次为紫檀，榉木和楠木还有相当数量的雕漆，彩漆和大漆嵌螺钿家具。 产地主要有苏州的木制家具，北京的雕漆，彩漆家具，山西的黑漆螺钿家具等，艺术水平很高。 02.清式家具以紫檀木为主，次为黄花梨木，花梨木，酸枝木等，漆饰家具也占相对数量。此外还有一部分外国家具，其中大部分是日本家具。清代家具在科学性方面稍逊于明式，但在装饰性方面却高于明式，从而形成独特的清式风格。 03.清代晚期家具，通常指道光朝以后所制的家具多呆板臃肿，几乎谈不上特别的艺术性，是过分追求繁细装饰走到极端的结果。 04.在家具的陈设于使用方面，几千年来，始终与严格的传统礼制风俗和尊贵等级观念紧密结合。家具的使用最初主要是祭祀神灵和祖先，后来逐渐普及到日常生活，但只是局限在有权势的贵族阶级。家具的造型，质地装饰题材，也有着严格的等级，名分界限。
05.屏风类。
屏风之制早在汉代已很普通，大都较实用，多用来作临时隔断（即隔墙），或作遮蔽之用。到了明清时期，屏风不仅是使用家具，更是室内必不可少的装饰品了。
06.座屏风。
也称“八达马”屏风，即带“八”字形底座的屏风。多由单数组成，最少三扇，最多九扇。通常正中一扇较高，其余依次向两边递减。每扇屏风之间用走马销衔接，下边框装有插根，插入底座的孔中。边有站牙，屏心多为木雕或漆地嵌玉，或彩漆，雕漆等多种形式。屏风顶上有雕花屏帽，既增加了美感，更加强了屏风的坚固性。
这类屏风在皇宫都设在各宫正殿明间，前设宝座，香几，宫扇，角端等，组成一组庄严的陈设，在屏风类中，它的等级名分最高。在宫廷里，它是皇权之高无上的象征，在王公府第，它是王位等级名分的象征。
07.曲屏风。
曲屏风是一种可折叠的屏风，也叫软屏风，围屏。它与硬屏不同的是不用底座，且由双数组成，最少两扇或四扇，最多可达数十扇。有以硬木做框的，也有木框包锦的。包锦木框木质都软轻。每扇屏风之间用锦交叉连接，屏心也和带座不同，通常用帛地或纸地刺绣，或彩绘各种山水，花卉，人物，鸟兽等。这种做法的特点是屏风可以向两个方向折叠，360度，因此使用时比较灵活。多用于临时性陈设。由于整套屏风被连成一体，只须将屏风打开一定角度，屏风便可直立。其特点是可以根据室内空间，可长可短，可屈可直，在较大的空间内分割开间，轻巧灵活，运用自如。
08.插屏。
插屏一般都是独扇型体有大有小，差异很大。大者高3米有余，小者只有20厘米。大者多设在室内当门之处，根据房间和门户的大小，来确定插屏的高度。它和多扇座屏的作用差不多。座屏主要用来挡风和遮蔽，同时又有装饰作用。小插屏主要陈设在桌案上，用于观赏。
09.挂屏
在清初出现挂屏。多代替画轴在墙壁上悬挂成为纯装饰性的品类了，一般成对活成套。如：四扇一组称四扇屏，八扇一组称为八扇屏，也有中间挂一中堂，两边各挂一扇对联的。这种陈设形式，雍正，乾隆两朝更是风行一时。在宫廷中，皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。
10.椅凳类
明清时期的椅凳形式很多，名称也很多。椅类有：宝座，交椅，圈椅，官帽椅，玫瑰式椅，靠背椅等；凳类则有方杌，长条凳，长方凳，圆杌，五方杌，六方杌，梅花杌，海棠杌等，凳也可称作杌，还有各种形式的绣敦。
11.宝座
一种体形较大的椅子，宫廷中称“宝座”。宝椅的造型，结构和罗汉床相比，并无多大区别，只是形体较罗汉床小些。宝座多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝和后妃们专用。有时也放在配殿或客厅，一般陈设在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。
12.交椅
交椅的结构是前后两腿交叉，交接点做轴，上横梁穿绳代座，可以折合。因其两腿交叉的特点，逐称交椅，不带椅圈的成“交杌”，也称“马杌”。交椅不仅在室内使用，皇室贵族或官绅商贾外出巡游，狩猎时都带着这种椅子。如《明宣宗行乐园》中就描绘有这种交椅。交椅在古代俗称“胡床”，宋代又有“太师椅”之名。源于北方游牧名族，后逐渐发展为皇帝出行的仪仗椅，外镀（注：原字为查到，为上下结构，休字上有个鬓的上部，有了解的请留言，改正）金漆。民间所用以硬木居多，不许用金漆。
13.圈椅
圈椅是由交椅发展而来，交椅而来，交椅的椅圈后背与扶手一顺而下。就坐时，肘部，臂膀一并得到支撑，非常舒适，颇受人们喜爱。后逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板做面，和平常椅子的底盘无大区别，只是椅面以上部分还保留着交椅的形式。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中有一组简单的浮雕纹饰。背板都做成“S”形曲线，它是根据人体脊椎的曲线制成的。明代后中期，有的椅圈在扶手处尽头的云头外透雕一组花纹，既美化了家具，又起到格外加固的左右作用。明代对这种圈椅的形式极为推崇，多把它称为“太师椅”。更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭脑，在就坐时，感觉十分舒适自如。这种椅子大多成对陈设，单独摆放的不多。
14.官帽椅
官帽椅分四出头和南官帽椅两种，四出头式官帽椅即椅背搭脑和扶手的横梁通过立柱后，又微向后方和两侧完全，形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圆形，给人以柔润，圆滑的感觉。这种四出头式椅，大多用黄花梨木制成。背板多为“S”型，且多用一块整板制成。朴素，大方的造型形成了优雅，高速的风格特点。南官帽椅从造型看，不如四出头式大方。但在装饰手法上，较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手。用材可方可圆，可曲可直。其特点是在椅背立柱和搭脑接处做出软圆角，由立柱做榫头，横梁做榫窝（注：由于文章抄写时间较长，字迹不清晰，原字型体像窝），横梁压在立柱上。“S”形椅背多采边框镶板做法，中间或分数格，或镂雕一透孔如意云头，或浮雕一组简单的图案，美观而大方。通常成堂或成对的陈设使用。
清式官帽椅和明式官帽椅相比，不论何种质地，都有着明显的差别。它不像明式那种两条后腿与后背立柱一木相连。它的明显特点是背倾角较小，有的根本没有，全部呈90度直角，后背的稳定与否全靠两个扶手牵制着。
乾隆朝以前的官帽椅大多都带有少许倾斜角四腿亦同时带有少量侧角收分。这种带背倾角的椅子，其后背上搭脑要用很大的一块料才能做成。清代后期，由于战乱频繁名族手工业趋于衰落，再加上高档木材的短缺，很少有人再用大料做细致，艺术水平亦远不如前。清代后期的椅子大多没有背倾角，而是90度垂直，且没有侧角收分。
由于以上特点，清式官帽椅多数采用攒框镶心的后背，扶手，突出特点是活榫连接，而没有背倾角，也可称扶手椅。
|
发表于 2011-5-23 20:27:51
v
已绑定手机
