Danish design feature: Is Copenhagen the new Milan?

Danish design feature: Is Copenhagen the new Milan?

  随着意大利家具业在经济衰退后艰难反弹，哥本哈根是否重新成为欧洲的设计之都？丹·豪瓦斯负责调查。
   


  在20世纪50年代和60年代，来自欧洲各地和美国的家具爱好者涌向哥本哈根，以预览现代主义者汉斯·J·韦格纳、雅各布森、Poul Kjaerholm和Finn Juhl——老大师们的设计。现在丹麦设计再次繁荣起来。

   


  最近，这些设计师的作品重新成为人们关注的焦点，因为人们已经庆祝了他们出生100周年。
   


  卡尔汉森和儿子，PP莫布勒和共和国弗里茨汉森正在重新发布旧的设计，并将以前看不见的设计投入生产。今年是汉斯·J·韦格纳(HansJ.Wegner)诞辰100周年，卡尔·汉森(CarlHansen)和儿子在1955设计的木椅和钢椅上开始生产，并于1950采用了为该品牌设计的徽标Wegner。
   


   
     

  Wishbone椅，汉斯J.韦格纳，1949，卡尔汉森和儿子制作。主要图片：鸡蛋椅和凳子，阿恩雅各布森，1958，由弗里茨汉森共和国制作。
   


  丹麦设计专家克里斯蒂安·霍姆斯特德·奥莱森(Christian Holmsted Olesen)策划了即将在哥本哈根丹斯克设计博物馆(Dansk Design Museum)举办的韦格纳(Wegner)作品展览。他说：“在博物馆里，我们已经经历了15年。”“从2002周年开始，当时阿恩·雅各布森就已经100岁了。”从那以后，丹麦的设计再次受到欢迎。“
   


  尽管这些大师们现在正享受着与20世纪中叶一样的成功，但在过去的十年里，丹麦的新公司也涌现出来，并迅速变得同样受欢迎。
   


  这些主人的家具瞄准了国际奢侈品市场，但包括海伊，穆托在内的品牌，
   


   
     

  PoulKjaerholm，1965，FritzHansen共和国制作
   


  在这样一个文化遗产的阴影下创办一家新公司并非易事，海伊的联合创始人罗尔夫·海伊(RolfHay)说。
   


  海伊告诉Dezeen说：“它有局限性，来自于一种有着如此强烈背景的文化，因为在一开始，我们被比作这些建筑师。”
   


  “‘既然阿恩·雅各布森已经是世界上最好的椅子了，为什么还要换个新椅子？’走出大师的阴影真的是一场斗争，但接受挑战也许是健康的。“他继续说。
   


  海伊透露，该公司与国际设计师合作的理念实际上来自意大利。海伊曾与丹麦公司GuBi销售米兰品牌Cappellini设计。

   


  “卡佩里尼把全世界带到了意大利，”海伊说。“这是第一家与布卢莱士家族巴伯奥斯热比(BarberOsgerby)合作的公司，目前仍在与贾斯珀·莫里森(JasperMorrison)合作。
   


   
     

  “蚂蚁椅”，阿恩·雅各布森著，1952，弗里茨·汉森共和国制作
   


  Hay意识到，成本是Cappellini的一个问题，并看到类似产品的市场缺口，价格标签更合理：“有一大群人欣赏卡佩里尼，但买不起它，所以这是我们公司的一个起点。如果我们能在很高的设计水平上生产产品，但价格却是可以承受的，那么最终那里就会有一个市场。“
   


  海伊最近的合作者包括英国设计师Sebastian Wrong、法国二人罗南和Erwan Bouroullec以及荷兰工作室斯霍尔滕。

   


  丹麦的其他设计公司在同一时间也有类似的想法。这一群几乎同时出现的当代品牌，目标是同一个高端低成本市场，现在它们之间正在形成健康的竞争。
   


  “在哥本哈根现在很有趣，”Hay说。我们是竞争对手，但我们有很好的理解和良好的关系。

   


   
     

  罗南和埃尔万·布卢勒克为干草设计的家具
   


  干草有一个理论，为什么他们在经济衰退期间幸存下来，甚至繁荣。这可能不是关于美学，而是更多的关于伦理和商业心态。”Hay说。这些公司擅长制造客户要求的产品。

   


  不幸的是，意大利不能这样说。去年，莫罗索的女族长帕特里娅·莫罗索宣称米兰“坐在过去”，“失去了生产背后的文化”，而前多米尼克主编约瑟夫·格里马同样充满了对意大利设计场景的悲观和悲观情绪。
   


  丹麦品牌在经济衰退中取得的巨大成功并非没有被意大利公司忽视。“例如，我知道Vitra正在研究Hay正在做什么，因为他们无法理解这些公司是如何快速扩张的，”Holmsted Olesen透露。“秘诀是，他们知道你不想花100英镑买一把椅子。他们确切地知道消费者愿意支付什么。“
   


   
     

  哥本哈根太空吊坠
   


  另一个可能有助于国家成功的因素是对即将崛起的设计师的帮助。当地品牌和政府都在培养丹麦设计学校的人才。
   


  年轻的丹麦设计师Line Depping和Jakob J rgensen都为Hay的系列做出了贡献，而且他们也能够完成自己的项目。德平说：“我们有一个协议，我们为他们工作，为他们生产我们的东西，以及为画廊和展览做事情。”
   


  这种在商业产品和实验产品之间的平衡为设计师和品牌创造了最佳的关系。J rgensen说：“(海伊)知道很多好主意都来自于小型项目带来的自由。”“似乎与他们相关的事情，他们肯定会支持。”
   


   
     

  卡什卡施科隆的镜子
   


  丹麦政府还提供一系列的补助金和经济援助，设计师可以申请每年。由资助的工作室提供进一步的援助，供设计师前来使用。
   


  丹麦艺术工作室位于哥本哈根海滨的前仓库，提供木材、金属、纺织品和其他材料的作坊，艺术家和设计师可以申请免费使用，用于短期或长期居住。这让他们有机会创作出不适合自己工作室的大型作品，或者在训练有素的技术人员的帮助下使用专业设备。
   


  此外，政府每年都支持一批不同的设计师，在今年4月米兰的设计周期间，为米兰的心灵手工艺展创作作品。这个展览提倡工艺理念，注重质量--从丹麦设计的历史根源到当代生产，这种理念形成了丹麦设计的纽带。
   


   
     

  托马斯·本岑为穆托的封面椅
   


  这一国家的设计身份受到全世界的赞赏，其中一部分是维护和推广高质量产品的理念。“丹麦的设计更多的是营销而不是产品”，RolfHay说。“所有这些公司都有高端的设计风格，但它们都擅长推销这一理念。”
   


  一个经久不衰的设计传统和历史，商业品牌之间的良性竞争，以及对新人才的持续支持，使丹麦的工业保持稳固，而意大利的行业似乎在挣扎。那么哥本哈根是新米兰吗？
   


  “我要说是的，”霍姆斯特德·奥莱森宣称。“有可能，我们以前就做过。20世纪50年代，每个人都来哥本哈根看看发生了什么，当然，如果我们继续做得对的话，这是有可能的。“
   


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