本帖最后由 2991433228 于 2018-4-16 16:01 编辑
项目名称：美的鹭湖岭南花园酒店 设计总监：彭征 主案设计：谢泽坤、张立 设计团队 :马英康、许淑炘、王嘉颖、李永华 设计单位 : 广州共生形态工程设计有限公司 项目地点：广东佛山 设计时间：2016年05月 竣工时间：2017年12月 设计面积：5000 M² 主要材料：大理石拼花，手扫漆，实木复合木地板，皮革硬包，香槟金不锈钢
美的鹭湖岭南花园酒店项目的室内设计，是整个美的鹭湖度假区的一部分。业主在规划时，参考欧洲阿尔卑斯山区小镇，将其存在形态移植本土。其所展现的，是在本土山水之间完成了一个对欧洲建筑群不能较真考据的主观印象之后的再生体，它带有很强烈的景观的意味，可将之称为“想象异域”。放在历史的角度，这实际是文化相互渗透的一种方式，只是处在今日资讯发达的时代，不再那么“润物细无声”而已。
设计师在考虑该项目室内部分的设计时，把握住两条线索：一是要将“欧洲”这个印象保留，又不能照猫画虎；二是要在空间设计过程中能体现一些诗意，并且将这种诗意贯穿到整个设计当中。当然，这个诗意指的不是“啊”派的现代新诗。 诗语固忌用巧太过，然缘情物体，应有天工之妙，虽巧而不见刻削之痕。“体物”与“缘情”，动与静，小与大之间翩然转化。这种状态，设计师在构思本案中孜孜以求。务使设计出来的成果在满足视觉和体验好奇心的同时，能促进项目商业的成长。既是一场梦，又不脱离现实的使用趣味和习惯。
如果仅仅作为常规的室内设计，在技术的层面当然没有什么问题。设计师在空间本身的考虑层面也完成得得心应手。在欧洲原野灰的基调上提升亮度，并在不同空间中的灰色调稍微作色调的调整，不刻意强调“现代”和“时尚”的意味，而将传统欧式空间装饰材料、手法所带出的情态元素在形态表现上作蜻蜓点水似的适度表达。一句话，它得在游客进入到室内的时候，能够将空间与一个欧洲小镇恬静、朴素的印象联系起来，得形成梦里梦外，似与不似的空间氛围。设计师在为空间未来的使用空间结构和秩序以及固态表现方面作出的努力。但只做到这一点，这个空间能提供的联想太单一，也不够有趣，不足以动人。 美的鹭湖项目，最能体现其价值的，是其所处的自然生态环境。将这一与都市截然不同的气息，作为一条比较明快的设计线索引入到室内空间并贯穿其中，无疑能为建筑增添灵动的气息，也能在心理层面将户外和室内作有效衔接。大物体可以有，可以以“点”的方式存在，而作为联系空间的物体单个体量却不能大，大则呆，也会影响空间流线；二是要有“动”的意味，才适合在不同的空间形成丰富的情态。于是设计师在杜诗《曲江》中“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”的情境找到灵感，并将之呈现出来。蝴蝶的“动”，是空间中带有引导性质的“活”的部分，未来的使用者在去到酒店的任何一个主要空间时，都像是一群飞舞的蝴蝶在带路。蝴蝶的“动”，又恰好反衬环境的恬静，其意味正是六朝时王籍所谓“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。
设计在构思的部分，除业态、功能这些客观因素之外，将诗性带入设计之中，本应是值得思考的部分。无论东西，诗皆大音。大音希声，故诗在吟，不在高声朗诵；不在一惊一乍之间，而在处置含蓄。言外有言，情外存情，方可谓有韵致。此为“诗性”与“诗话性语言”的不同。前者可供玩味，后者是消化不良后打出的嗝，需要屏息侧面，祈风来而求速过。
设计师在该项目的设计过程中部分放弃了已经形成审美疲劳了的“时尚”，而将室内和户外在使用者心理层面形成精妙的平衡作为考虑的始终，这种平衡通常由一点点看似不经意的风趣而得到体现。杜诗《曲江》中“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，“深深”若无“穿”字，“款款”而无“点”，则精微不见。两句好似轻拂而过，未尝用力，却读之浑然，因不碍全诗气格所致。此为“体物”。然后一转而至结句——“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，便是“缘情”。杨诚斋言：从来天分低拙之人好谈格调而不解风趣。何也？格调是个空架子，有腔口易描；风趣则自性灵。诚哉斯言！
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发表于 2018-4-16 15:19:16
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