如果接了世界级“豪宅”的室内设计
客户买了萨沃伊别墅，说带我来看看
风和日丽，碧草蓝天，谈笑间客户说：”在里来个法式风格，美式也行”
当时一口鲜血涌上来又咽了回去，
我看了看霸道总裁：“这是要我留名青史的节奏么，我们进去看看再定什么风格吧。“
一层
二层
三层
环顾三层下来，
ZC说： 隔墙全TM给我拆光，
W： 您确定？
ZC: 不是多米诺体系吗，怕个鸟！
一楼太浪费，把外围四周都砌起来,要什么底层架空，
不都是钱买的啊，隔出几个房间来
W:.....................
ZC : 隔的舒服点，不是可以自由平立面么
这个窗户仅仅横向长还不够，要大，再大点
给我改成顶天立地的（听着像是玻璃幕墙啊）
客户助手：老板一米的高度要不要加不锈钢扶手？
ZC : 你问设计师
这个空中花园挺好的，给我留着，这样，
你们先回去出个方案，出好我们再来讨论讨论。
......
一段标准对答就这样结束了。
助手(ZS)： 这不是柯布西耶1928年设计的萨沃伊别墅吗？这怎么能改！
W; 所以啊，要是找别人来事情会发展的更糟糕，还是我们上吧。
ZS: 这个客户很刁钻啊！
W: 怎么讲？
ZS: 他知道柯布西耶1926年提出的建筑五要素
1、底层架空（释放了建筑底部空间）
2、自由平面（开间的解放）
3、自由立面（柱子内推，窗户不承重）
4、屋顶花园（受到巴比伦空中花园的影响）
5、横向长窗（视野的展开）
W:是的，他还知道
空间体系，
结构体系，
围护体系，
交通体系，
以及周边关系。
ZS:这些空间理念，柯布西耶当初是怎么想出来的呢？
看了看天空，回答了两个字：”天才”.
现代主义建筑的空间理念主要是从“体积规划”开始的，
传统的功能布局是从平面开始考虑，
而现代主义建筑是从水平方向和竖向空间同时完成。
这个“体积规划”理论是奥地利建筑师卢斯提出的，柯布西耶在其基础上做了发展。
卢斯（Loos）“体积规划”理论是什么？
先来听听这哥们的豪言壮语
“我即不设计平面，也不设计立面和剖面，我只设计空间,.....”
牛X吹完也得有代表作啊，“米勒别墅”最为完整的体现了他的思想和方法。
外立面
内部结构轴测图
卢斯没有采用框架结构，采用四周承重
空间可以像积木一样搭起来。
建筑师可以不用再纠结“层”的这个概念了，
只需要将不同的空间咬合在一起，
通过人的流线将其连接起来。
这样可以完整实现一个建筑的空间体验。
这里的体积法主要区别于框架体系，
或者说多米诺体系的片层空间。
(这里有了剪力墙的概念)
(loos图文来自知乎 超可雷特)
与“体积规划”紧密相连的是“饰面律令”，
空间的进一步的区分则依靠饰面材料。其用不同的饰面来围合不同的空间，进而加强了空间。
体积规划中，空间的“包裹”性质----依赖于建构表面的围合，
而非那种由线性构建而来的对于空间的暗示。
卢斯关注的是真正的空间，其创造了独立的空间，又用饰面做了这些空间的过度。
1900年卢斯出版了《反总体艺术》（anti-Gesamtkunstwerk）
他们重视功能的思想、几何形式与有机相结合的造型装饰设计。
1908年卢斯发表了《装饰与罪恶》（Ornament is Crime）
以原始民族纹身来证明：
装饰是一种文化上的退化，装饰不再和我们的文化有机的联系，
这种装饰就是不再是对于文化的表现，也因此这种装饰就是负面的。
他把现代装饰看作群众生产的，群众消耗的垃圾。
外加装饰是不经济且不实用的，所以装饰是不必要的。
装饰就是罪恶，（又是一句豪言壮语）
Loos反对的是“手工艺”的装饰。
掩盖了材料自然美的装饰，是一种“虚伪”的状态，这是装饰记时罪恶的真正含义。
那现代主义建筑对“装饰”的态度是？
两个字 “分离”，也是那时的时代的精神（工业时代、机器时代），也是超越物质的追求。
他们说的“装饰”和我们要做的“装饰”是一回事吗？
他们说的是建筑装饰、手工艺装饰，他们探讨的范围也包括生活用品。
我们现在要做的室内设计，包括生活规划，空间规划，界面装饰等。
那基于以上的逻辑，不做装饰怎么赚钱呢？
明天我们再来仔细转转再想想吧。
（图片来自马蹄论坛秋天的莠草）
W; 看了几圈，你发现了些什么？
ZS 形式、形式与空间、组合。
W: 有点背书名的感觉
我们在改变它之前，我们还可以在撒沃伊别墅上学到些什么？
“我们眼睛的作用就是在阳光下感受形体”----柯布西耶
形产生于组织和建造方式。
形体从类型看，一种是几何形体，一种是自然形体。
现主义建筑原则之一就是形式和内容统一。
太概念了，说点接地气的，
上中下三层体块关系的雕塑感的圆、长方形、圆柱的节奏感，即体积的秩序。
形状：方与圆，
空间的虚与实
结构的秩序
结构是一种从上到下乃至微小的细节全部都服从于同以概念的整体。这就是我们所谓的结构-
--密斯凡德罗（比的卡特引述）哥特教堂是结构和空间艺术高度达到统一
路线组织和视觉的次序
双流线：
坡道的平缓游走与旋转楼梯的快节奏上下二者的对比，用流线来控制视觉次序。
场景变换的节奏：室外--半室外---室内---半室内---室外---完全室外
立面的黄金分割
利用控制线，控制建筑形体和比例关系。
那么以上这些受到了哪些影响？
现代主义建筑受到立体主义影响，推崇几何体，平屋顶，白色粉刷墙面。
立体主义1908年始于法国。
胡安。格里斯的画作
这些道理怎么用，这些观点对当今的“设计”有哪些影响呢？
形式应用:
万神庙的方与圆，到柯布西耶的方与圆再到当今室内设计中体积的搭配选择，如下图
Honky作品
虚与实
从雅典神庙的廊柱外围与大殿的虚实， 到柯布西耶的廊柱与内部空间的虚实，再到如今室内体积器物的虚实
Honky作品
概念上的应用，在现代形式的建筑中，对装饰的把握。
如果说原来大脑里的风格是天马行空肆意且描述不清具体的形状，想怎么搞就怎么搞
那么这些理念就好比是一把剪刀，让人可以找到需要的边界，把这个需要的范围裁剪下来。
不但知道什么是美，还知道美的方法，美的原因。
这么深厚的理论面前，难道萨沃伊是刚需别墅吗？
这个值得思考
那我们的方案怎么出呢？
客户既然知道那些体系，那一定是在考验我们的判断，
我们给他出一个修复与保护的方案更有意义。
本文想以这样一个故事的叙述方式，
对现代主义建筑大师柯布西耶的萨沃伊别墅进行一定的分析，讨论
进而想表达建筑与内部装饰的统一性
|
发表于 2017-1-21 11:52:06
v
楼主
已绑定手机
