本帖最后由 设计思享 于 2016-3-26 01:04 编辑
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自然城市实践
我们知道景观设计是理性和感性的结合，科学和艺术的融合。法国的景观教育和从业经历教会我做任何景观项目都要从“场地”的实际情况出发，分析“场地”的特点。我们的设计的都是离不开“场地”的。国内的设计停留在口号式的总图加上分区式的设计，停留在一些构成的层面上。 法国的景观设计一切以“场地”为核心。我们要充分分析“场地”的地形地质地貌，风，水，土木等因素。城市规划学，城市空间学，艺术学，生态学，经济学等综合来考虑一个项目。我们做不同类型的类型的项目，都有一定逻辑关系在里面。我们会分析“场地”的优势在哪里？劣势在哪里？基本特质在哪里？在这些基础上如何提升场地？哪些是需要保留的，哪些是需要改进的？就是一切从“场地”实际情况出发。在理性分析的基础上，做相关科学合理的设计。
我经历过的项目中比较喜欢的有两个。法国1个，中国1个。法国这个是当时在ILEX公司参与的项目：法国里尔市修复旧焦炭堆的Drocourt公园。这个案例在充分分析场地的基础上，融入生态理念，通过我们设计，把场地不利因素，比如旧焦炭，重新利用整理，变成生机勃勃的生态公园了，为当地的城市发展注入新的活力。
〖以下是法国里尔市修复旧焦炭堆的Drocourt公园的图片〗
〖安托山项目是我在bly期间主持的〗
中国的案例最喜欢的：“2013年 深圳安托山博物公园总体设计”的项目的投标是比较满意的，获得了国际竞赛的第一名，尽管由于政府领导换了没有实现。这个设计的过程还是比较满意的。在深圳的人都知道地铁二号线蛇口线，有一站就是经过安托山。安托山这个地方之前是一个采石场。它位于福田区和南山区交界的地方。作为深圳几十个采石场之一，它有一半的身体被开采了。
第二张图有一个比较明显的红色的标记，勾出来的范围就是安托山的设计范围，以及在深圳整个城市中的一个区位，现在看到的只是一些1234567的数字。当时福田区区政府要求，把安托山公园作为一个媒介，从最北端的塘朗山，经过安托山再到世界之窗、锦绣中华，再到福田红树林公园这些地方，直到深圳湾。由北到南形成一个山海通廊，安托山位于山海通廊中间，在这个线上是一个比较重要的生态节点。
从这张图上可以看到。政府美好愿望是形成山海通廊。其实安托山以及周围的生态比较缺失的，这就是为什么政府需要花比较大的力气去做这样的一件事情，同时地铁二号线已经经过这个地方了。深圳现在可以用的土地是越来越少，而且安托山身体被挖了一半，每天经过这个地方的话，可能会尘土飞扬，在这个环境下，周边居住区的人也是非常抱怨的。
深圳市政府就此进行了多次多轮的安托山博物馆公园的方案征集，我们参加的时候可能是第五次还是六次了。其中有一次，著名的建筑设计师马清运也参与了。最后也没有拿下来。
从1997年以后，安托山大多数的采石是为了填海，这同时也给环境造成副作用。用于建设深圳湾附近的海滨路上的岩石，主要是来自安托山。在2005年的时候，深圳市政府同意评审了安托山的规划建设。安托山将塘朗山的绿色幅射，向海边延伸，连接南北，贯通南山区、福田区东西方向，整合了深圳的整体景观。安托山公园融入到绿色廓道，从华侨城、海上世界再延伸到塘朗山。
我们应该对现状有些了解，所以我们对现状进行一些考察。现在用照片来显示。 从这三幅照片中可以看到，尤其是第一幅，整个身体被开采的遍体鳞伤，第二幅照片，为了防止山体崩塌、塌陷，在现场做了层级状的身体保护，第三张照片其实可以看到，周边的几个社区已经发展起来，一直往南看就是深圳湾。
从交通上可以看到，安托山有地铁二号线穿过。它周边道路已经形成，由北边北二环到南边滨海大道都已经基本建好，周边的交通还是比较完善的。
通过区的用地规划，整个安托山东西两侧的居住、文化教育、建筑都已经规划好了。安托山做为山海通廊的节点，应该保护起来，把它建设成一个比较有活力的景观项目！ 以上就是对场地的一些综合的分析和整理。我们接下这个项目以后，就进行了一些思考。
首先，怎么样才能做出一个比较好的公园、好的项目。做一个项目的话，怎么样从场地里面剔除出它特有的特质，通过怎样的手法，做出符合这个项目的特色作品出来了。与此同时设定几个目标，第一个是恢复采石场与周边场所的联系，第二个是恢复健康友好的资源氛围，第三个就是创造社区服务和居民休闲的公共场所。第四个就是连接塘朗山和安托山，同时将城市绿道与周边的公园和人行道相连。为整个社区提供可持续的生态的网络，使安托山像莲花山公园一样成为具有吸引力的公园。
通过对现场考察和分析，重点分析了采石市场的一些痕迹，这种痕迹把它提炼为采石场的工业遗迹。工业遗迹是从早期的采石活动而来，具有突出的厚重几何形的岩石美。它是直接从地下挖掘出来的，没有任何的构建物，简单质朴，以及具有锋利的几何质感。这个项目记录了人类为了自身发展的需求，对自然所造成的改变。场地已经被垃圾野草所覆盖，无法做一个可持续发展的生态场所。没有侵占的场地最大程度的表达其自然之美，被侵占的场地，它具有独特的工业遗迹之美，是场地的文化遗产也是后工业遗产。因此，我们的设计是从场地里面的工艺痕迹，从人类的挖掘和开采安托山留下来的痕迹着手。
如上图所示，对各种岩石的肌理进行分析、提炼，提炼出符合场地特质的一系列元素，然后再放到场地上。我们的场地实际上就是被一个几何的岩石质感雕刻设计而成的一个场地。这就是我们设计的出发点和整个设计的雏形。 当然光有这个雏形还是不够的，也要考虑到值被以及生态层面上的东西。在这个基础之上，把山体东侧完整保留下来的值被，顺着岩石的肌理延伸和过渡到山体西侧。同时对山体西侧的场地进行进一步的几何切割和划分，当然这个几何切割划分的过程比较漫长。
我们设计思考的方式，是通过把场地上原有的人类开采石材留下的痕迹，贴到场地上，同时慢慢的切割和划分。而在切割和划分的过程中，把绿色景观线从东到西延伸过来。同时由北到南形成山海通廊，把北侧塘朗山上的景观，通过北侧的生态廊桥引到场地里面来。最终形成一个方案设计，从方案设计中看到公园西部中间有个小山谷，把它做成类似于陶渊明桃花游记的一个场所。
在中间有一个序号为三的地方，这个地方是山体最高的地方，当时甲方想做一个标志性的景观节点。所以就做出蝴蝶谷这样的一个场地。东侧的场地切割的非常多，在通过把场地反复切割的过程中，考虑到生态廊道、绿色廊道、雨水收集还有山海廊道等等各方面。同时在这个过程中，把一整套岩石肌理做成机体的生态。机体形成之后，我们在里面又分成三十三个博物馆（三十三个博物馆是政府所要求的）。同时在公园的东侧形成一系列的景观。
从东北侧序号为二的数字进入，序号为二到序号为十七之间是比较开敞的，序号为十七到序号为九的一部分，是一段比较曲折的路径。序号为九到序号为十九的一部分，是一段更曲折的道路，然后到十九和九之间对应的比较开敞的地方，从十九到三数字的空间，是又经过了开放和闭合的这个过程，然后再到三。序号为六的地方，布置了比较多的水景，水景也是根据地形分析出来的，这地方跟山体的关系比较密切。下雨的时候，可以把雨水非常好的收集在六这些地方，然后雨水会慢慢的过渡到场地里面的其他空间。
现在的设计还是要做当代的景观设计。做当代的景观设计，是需要一定的文化沉淀的。在做这个项目的过程中，总结出来悬圃和彩砾，然后用来做项目的出发点。如上图所示，悬圃就是悬着的空中绿圃，悬圃是带有中国文化式的空中花园。刚好项目和悬圃的概念交叉比较大，无论是从设计上、从心理感受上还是从东方美学的角度上，我都把他归纳为悬圃的特证。彩砾的话就是彩色的石头，形式各异，色彩纷呈的砾石。场地之前是彩色山体，场地的特质历史与砾石形成了统一，多元博物馆以砾石的形式镶嵌在场地中，以一种自然对环境的谦卑和尊重的态度呈现，与山体融为一体进行对话交流。于是就把它做成了一个如此出色的花园。
在悬辅的概念上设计了一系列的小空间，我们把它称之为口袋空间。刚才说我们会对东部的场地进行多次的切割和划分，这些空间会赋予它一定的功能和内涵，空间有的在台地上，有的在平台上、广场、水池、树林或者花园中。顺应本来场地的需求以及本来地形的需求，将昔日的彩色空间变得生机勃勃。
上图例举两种不同的口袋空间，一种就是在坡地上的，本来的地形切割非常复杂，同时又有高低差。一种就是相对比较平缓的场地，作为活动的空间，这种场所也就是平地上的口袋空间。当然有的空间是在博物馆旁边。上面那张图是所有的口袋空间的分布图。很多口袋空间位于高差很大的地方，有的甚至在比较陡峭的山体上，我们需要对场地的地形进行充分的分析，然后把合适的口袋空间适当地放到合适的地方。
上图介绍了山体三种比较典型的空间：第一种是口袋空间比较多的山体，第二种是与平地交接比较多有收集雨水功能的山体，第三种是生态系统的缓冲带。
现在对博物馆公园的建筑就有些解读了，建筑的灵感来源于砾石。三十三个博物馆其实就像三十三个小石子一样，在建立比较好的生态或者景观空间基础之上，把它拿巧妙地放置在场地里面。
这张图是山顶上的异形构筑物，在场地考察的过程中，发现山谷之中还是有一些蝴蝶资源的，这个建筑造型的灵感就来自于蝴蝶井。
最后一个层面就是生态环境。设计师能否对生态环境做一些积极的贡献？当然可以，具体怎么做我们来看一下。在由北向南，从塘朗山到深圳湾的山海通廊上，安托山景观节点是这个生态园或者生态廊道上一个非常重要的节点。在搭建城市生态安全屏障上，与其沟通大型自然板块和重要的生态廊道，和实现深圳市区域慢行系统的有效连通上，都会起到一定的积极的作用。
还有就是对环境的生境进行分析。分析它的坡度，分析它的水分，分析它的光照。同时水土保持策略也会进行现场勘测和分析。通过种种分析确定生态廊道的走向。海棉城市水空间的做法有哪些？如何与绿色公共空间相连接，水从哪里来，如何收集和利用。经过种种分析，把收集雨水的地方，设置在右下角的小图这个地方（看下图）。
同时我们会对生物多样性进行规划，现在我们看到的这个图，只是反应了其中的一种情况。比如说，在山体中有树林、灌草地、岩石高峭边坡、沼泽地，每种地层对应的是生物群落是不一样的。我们应该如何去规划这些生物群落，使他形成一个有机的生态链。
在植物上当然要考虑到四季如春，我们需要对每个季节的植物进行考虑，充分考虑季象变化，使植物与景观空间、雨水系统连接起来。
同时在各种各样的口袋空间中设置一些花园，比如说岩石花园（岩石花园对山体来说是必须的），同时也有夜花园、儿童花园等等这些。
在城市绿化中立体绿化（屋顶绿化、墙面绿化）、雨水绿化，是必不可少的，在设计的过程中绿化跟整体的布局是息息相关的。
最后一点是生物廊道的规划，从塘朗山到深圳湾是上海通廊。在安托山公园和塘朗山交界的地方，以及欢乐谷和圆博圆交界的地方都会设置一些生态廊桥，当然这个现在还是概念。以下是概念效果图。
问答精选
敬菇凉：现在北京雾霾一直很严重，红色预警频频发出，严重伤害人民身体健康。我想问一下，作为景观设计师可以控制的范围内。我们可以对空气净化，在设计中做些什么？
刘子明：对，其实关于环境污染方面问题，景观设计师是可以解决一部分问题的。当前中国的空气污染比较受到关注。其实中国的土壤污染和水体污染是更加严重的！那中国的三大污染：土壤污染，水体污染，空气污染，景观设计师可以在一定层面上解决一部分问题。 比方说，空气污染的话，空气中有很多不同的成分的。有些成分对于我们人类来说是有害的，但是对一些植物来说正好是它需要的。我们景观设计师会分析污染空气中含有的成分，也分析不同植物能吸收的空气中的不同成分。如果刚好这些植物能适应这片区域的生长的话，我们可以考虑运用这些植物来改善生态环境。
敬菇凉：水体污染也是非常严重的。我也非常想听土壤和水体污染我们景观设计师可以怎样改善呢？ 刘子明：水体和土壤污染是同样的。我们现在不是在提“海绵城市”吗？“海绵城市”在欧洲国家在80年代后就在这样做了。核心就是通过土壤对降水的一种吸收储存和利用。比方说降雨多的土壤，我们可以吸收一部分雨水，干燥的时候我们可以利用一部分雨水，简单的说是这个样子。 水体的污染也是。污染是里面含有不同的化学成分。我们会分析水污染中含有的成分，比方说这片区域刚好可以种植一些植物，这些植物呢刚好可以吸收水体中一些污染飞成分，就改善了水体的成分。 根治土壤污染和水体污染，还是更多的要运用植物学家，土壤学家，化学家，主要通过化学手法解决。由于污染情况也千差万别。景观设计中的治理只能起到一部分的作用。
室内设计师刘增华：刘老师您好，我是家装设计师，虽然领域不同，但我觉得设计是相通的，您能给一些家装设计案例分析方面的建议吗，应该从哪入手更好一些？ 刘子明：我也赞同设计都是相通的！家装设计首先是空间上的布局是非常重要的，第二方面就是硬装，再加上软装（软装现在越来越强调绿色植被或者是植物），我觉得这三个方面都是非常重要的。空间设计上其实跟景观设计或者室外设计是一样的。家装相对比较容易，因为空间界定比较明确，各个空间的都相互贯通。当然能做出一系列的流动空间会更好一些。最近自己在装修房子，会把不需要的墙体都打掉，让室内视线与空间联通，室内视线延伸到室外的园林、山体、天空，把外面的景色都融入到家里面来，这样视线的范围就扩大了。结合环境做建筑、室内，是一个方向，这是第一；第二，家装设计跟园林设计是一样的，都有各种风格，如欧式、美式、中式之类的，但做中国当代设计，做中国当代的景观设计或者中国当代的室内设计会更好些，我们应尽量在当代中国设计方面去作一些索，这会是更好的发展方向。毕竟术业有专攻，这些只是我作为景观设计师对室内设计的一些想法，可能还有一些不是很到位的地方。
姜锅锅：刘老师，近些年村庄综合整治的项目比较多，在做这一类项目的时候，在景观方面注意什么？关于新农村、美丽乡村的建设与改造您有什么样的见解？ 刘子明：我在法国学习、工作的时候，接触到一些法国的乡村建设的项目，在中国工作的时候也做乡村建设的一些案例。乡村建设最根本的是把最核心、最值得关注的生态属性、自然资源、生态资源挖掘出来。在挖掘当地特色的前提下，在充分考察当地文化、当地特色的前提下，先把当地的景观布局或者景观格局做好，然后再在这个景观格局的基础之上，进行乡村空间改造。把一些好的、可以用的建筑空间，改造成乡村渡假屋、乡村咖啡厅、乡村书吧或乡村休闲的地方等等，这些是要去综合考虑的。 同时在政策层面上要制定一系列的行为规范标准，实际上中国乡村很多地方处于比较脏乱差的最初级阶段，通过景观设计和总体设计约束村民的行为规范。这是很重要的。在挖掘当地的人文、自然资源的前提下，植入一些旅游的成分，如生态农业，农业观光或者是旅游度假这些方面。每个项目情况都不一样，如果能够有机融入这方面的因素，对于解决当地的就业或者其他层面的东西是有一定帮助的。
亚男：可以详细介绍公园的高差处理吗？ 刘子明：解决高差需要注意的就是，首先是对等高线进行详细的分析。第二是对等高线有比较深刻的理解。等高线要到现场去看，在做项目的过程中，要针对现场的实际情况，结合等高线进行考虑。比如说根据坡度，有些地方可以做的相对比较平整。这个场地空间怎样跟周边空间结合，与周边建筑形成怎么样的关系，走进建筑里面以及从里面出来，到建筑外面会形成怎么样的空间，场地与场地之间，又会形成怎样的空间，如何通过高差的处理，使这个空间变幻莫测的同时又不显得杂乱，这个是非常细节的事情。这是在画草图的时候就需要开始处理的问题。处理的方法是千变万化的，唯一不变的是怎么样在原有场地的情况下和尽量保证通畅功能的前提下，使整个空间形成一个相对比较流动、变化的空间。
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发表于 2016-3-25 12:02:36
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