本帖最后由 设计思享 于 2015-8-29 14:46 编辑
雷切尔·卡森的《寂静的春天》，则引发了国际上对于环境污染的关注，环境伦理这样的字眼开始频繁出现在人们的视野。现代之后的批评意识，在关注设计本身的基础上，开始立足于对于环境问题的关注，以及对工业设计权威的抵制，为建立多元化的价值观而努力，而设计批评也开始由最简单的功能和形式的争论，迈向更有意义的文化论争。 蕾切尔·卡逊（Rachel Carson，1907年5月27日－1964年4月14日），美国海洋生物学家，她的作品《寂静的春天》（Silent Spring）引发了美国以至于全世界的环境保护事业。
所以，就我个人而言，设计批评的基本原则便是立足于作为设计产品使用者的人类本身，和现代之后逐渐形成的对于环境伦理、性别、社会历史等等社会文化与设计的关系问题。而在我看来，设计批评已经不单单只是为消费者对于作品的判断和审美提供一个可以借鉴的标准，现今的设计批评也被赋予了解释和分析人类文化的重要责任。
既然，设计批评是针对“人”和“产品”的论述，那么从“人”和“产品”两个方面，可以大致知道设计批评的方法所涉及的大致范围。
首先，便是“人”和“产品”关系层面的反应模式，即所谓的消费者对于产品的感受和看法，这往往也是设计批评战争一触即发的“火苗”；
其次，便是设计师作为创造者的作者个人层次方面对于产品的影响，通常会以一个或某个原型作为批评的对象；还有便是作为产品本身的语义学方面所引发的争论；最后是关于文化和伦理的辩解。女性主义批评和后殖民主义批评便是其中的典型。女性主义批评立足于对女性的需求做出辨解，粉碎一些设计理论家或设计师对于“女性装饰返回了野蛮时代，具有情欲的意义，装饰与色情”的偏激想法，而所谓的男性等于力量，女性等于不顾及的时尚追逐和软弱等这样的说法的抨击。甚至将男性等于功能，女性等于装饰这样一厢情愿的想当然说法进行有力的反击。
所以，作为一把“语言的利剑”，“批判不是头脑的激情而是激情的头脑，它的主要情感是愤怒，主要工作是揭露”。对于通常冒着火药味的设计批评，是一种力量，恰如历史之于行动，哲学之于智慧，是一种艺术的力量。而作为初涉者的我们，能够做到的便是做一个拥有批评意识的人，让设计批评不仅只成为“白纸上的刀光剑影”，更能成为实践的第一个脚印，在反思设计历史的同时，也为设计做出一定的预测和指向作用。
设计批评的作用与功劳如此之大，但是现状却令人堪忧。作为一门如此口诛笔伐的专业，它的存在和接受需要一个认知的过程。设计批评这一门新兴的学科，在院校甚至学术界似乎并没有想象中的那般红火。
当然这也是无可厚非的，设计批评的对象来自于各种设计门类，而理论的来源却来自于文学批评。当代的文化理论和思想可以说是设计批评的方法论，而设计的各种现象和行为则可以被称为设计批评的斗争目标。而真正将设计与批评结合到一起并且与之发展的大概只能算作建筑批评了。
建筑的历史由来已久，而设计流派的更替和设计思想的更新可以说是与建筑理论一脉相承。而建筑批评在其中所起到的作用大概就是做这些理论的穿针引线的作用，它的历史根基可以说是浑厚的，而且也有很多著名学者为之奋斗着。光是单纯研究现代建筑与后现代建筑之间纠葛的著作就已经数不胜数，每个有想法的建筑师甚至都可以说是一个出色的建筑批评理论家，而他们的作品就是独特的建筑形式与风格。
这个说法放置到设计批评上也一样可用，设计批评作为一个全新的学科，需要掌握的知识有很多。纯粹做设计批评理论研究的学者都该是一个渊博的人，他们不仅要精通设计的各个门类，同时要精通解释这些设计现象的文化理论的各个范畴，哲学、美学、甚至是社会学等等，因为这些知识都可以帮助他们理解设计现象的生成与发展。由此可见，要做一个真正的设计批评理论家是一件多么艰辛的事。
当然，如果本身是一个设计家，那么其言语也是有说服力了，因为设计作品就像是标签，它充分代表了作者的理论与思想，其批评意义可见一斑。
所以从这个方面看来，设计批评虽至今没有如文学批评和艺术批评这样形成自我的系统理论，但是却在生活中无处不在，只因设计无处不在。设计批评学科虽然发展的时间比较短，但是也毕竟一直发展下去，因为答案不言而喻，它是代表着一种态度，一种不落俗套的批判感，它的出现可以解释设计现象，同时也将监督设计的走向，避免设计走向一种人云亦云的庸俗道路。当然，它还能帮助新的设计、新的思想的出现，为它们提供理论的支撑，让设计思想得以推陈出新，让设计朝着更健康的方向发展。
这大概就是设计批评的力量。而作为一个设计批评专业的学生，虽然只学到冰山一角，但是必将继续努力，因为这是一种责任，督促设计更好为人民服务的责任。
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设计思享推荐阅读书目：
《寂静的春天》，蕾切尔·卡森（Rachel Carson），吕瑞兰、李长生、鲍冷艳译，上海译文出版社，2015
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发表于 2015-8-29 14:44:58
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