[size=12.800000190734863px]我是前天才知道Le Corbusier的左眼没有视力的，今天查了下，柯布在年轻时视力开始下降，到1918年因为视网膜脱落，左眼完全失去视力。他的游学发生在1907-1911（路上他抱怨视力衰弱），纯净画派开创于1917，主要作品创作于1920s。这意味着柯布的学习生涯在单眼弱视中度过，而职业生涯基本就只用一只眼睛看世界。如果真的是这样的话，那柯布诸多神奇的观察视角都将有个奇妙的生理学解释。
柯布永远把头微微望向45度的右前方，他看到的是右眼的世界
[size=12.800000190734863px]科学家是这样说的，双眼相对于单眼最大的优势就是判断位置的能力，两只眼睛看的是空间，而一只眼睛看的是平面，因为大脑通过处理两只眼睛看事物的微小差别来判断距离。而一只眼睛如果想要判断距离，或者说感知几何空间，最简单的办法就是移动，因为远近物体的移动速度不同，这样大脑也能感知到物体的准确位置，从而获得三维的空间感。（立体视觉）
[size=12.800000190734863px]另外如果人失去一只眼睛后，其视角域大大缩小，从180度到120左右度，这意味着单眼人没有双眼人通过超大广角体会建筑规模感的能力，而更具有通过长焦的视角去捕捉纵深感和远近物体并峙的能力，而这点对于柯布而言更是如此，因为他的黑粗框眼睛在别人看限定了他不那么美丽的双眼，而在他自己看，进一步缩小了他的视野，让他更加关注于一个画框般大小的世界。（视场）
[size=12.800000190734863px]最后即使在双眼都可见的时候，如果一只眼睛视力差，大脑会更多采用视力好的一只眼睛，这意味着柯布早年即使一眼弱视的时候看到的也是一个右眼的世界。（优势眼）
[size=12.800000190734863px]小结：柯布的眼睛看世界的角度是重平面关系的，长焦的（压缩景深），景框式的，通过移动更能感知空间。
[size=12.800000190734863px]所以我们不妨想象一下只有一眼视力的柯布来到雅典卫城时候的情形，当他穿过山门，看到诸多神庙的情形，他被那一刻的景象震撼，驻足，可却因为只有一只眼睛而无法捕捉那种空间上的规模感，相反的，他捕捉的是那种平面并峙的感觉，并用长焦视角画下来。这一切正如Colin Rowe所分析的一样。
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走向新建筑的插图，colin rowe指出这幅画压缩了景深
[size=12.800000190734863px]我们不妨再次想象一下只有一眼视力的柯布来到圆厅别墅时的景象，他可以看到建筑正面的柱子，但当他走到侧面，斜面的时候，善于捕捉二维关系的眼看到的是palladio隐藏的对位关系。
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但对Palladio的再发现更多出于柯布的敏锐和突破常规
[size=12.800000190734863px]还有Emma修道院，在这个只能运动通过的台阶回廊，他的右眼透过柱廊，通过移动获得了长镜头般的连续空间体验。对于我们是平常，但对于柯布，他没有多少机会观察到那种有距离感的空间。
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[size=12.800000190734863px]最不言自明的大概要属柯布于1920年代创作的一系列绘画，这不仅是他追随毕加索立体主义的结果，更是他的亲眼所见。他所画的，是他静止坐着时，用一只眼睛观察到的那个压缩过景深的世界。
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[size=12.800000190734863px]而也正是他独特的视角，他比普通人更容易将二维的绘画与三维的建筑和雕塑进行转换，而这正是Colin Rowe对战前建筑分析到的，还有大家在战后建筑中所见到的。
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[size=12.800000190734863px]另外就是他的水平长窗，因为对于只有通过运动才能感受到双眼人眼中空间的他，走过水平长窗望向外面，他才能享有感知正常人眼中三维空间的权利。这个发明对于柯布，或许是个必然，甚至带有些许社会公平的性质。年轻的柯布和老师佩雷争论窗子的时候，其他人是否能感受到只有一只眼睛的柯布心中的难言之隐。
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突出强调水平长窗的移动视觉体验，和柯布的独眼存在联系
[size=12.800000190734863px]最后一个案例是柯布自己的小屋，其娇小的尺寸使其更多和柯布的身体发生关系。进门后向右盘旋的流线，右侧的窗，这应该不全是偶然。
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[size=12.800000190734863px]这篇文章有很多方式可以结束，不过此时此刻我想起的是张永和老师答同学问里说过的一句话——色弱也可以学建筑，他可能会因此获得一种独特的看空间的角度。
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[size=12.800000190734863px]（转载以共勉[size=12.800000190734863px]）
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发表于 2014-9-25 11:08:14
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