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黑白摄影作品中，反差和影调是摄影师控制作品质量以及呈现美感的最重要因素。由于没有彩色的存在，黑白摄影中的一切画面魅力都将由丰富的、深浅不一的黑、白、灰呈现，每个场景都有自身的反差，所以在构图的时候必须要结合考虑到场景的反差和影调，这是拍摄好黑白摄影作品必不可少的关键。
下面我们一起来学习国际摄影界公认的顶级风光、建筑大师与摄影教育家Bruce Barnbaum是如何在实战中详尽分析黑白摄影中构图的反差与影调的。 这个主题表现了一个复杂的矛盾：我应该降低反差来保持食堂内部的细节，还是保持反差放弃外部的细节。我选择了后者，把外面的灌木丛隐去。照片的兴趣中心，是这间有100 多米长的食堂，它是给在那里工作的非神职人员（庶务修士）使用的。虽然你的视线会被透视的牵引力引导到远处白色的出口处，但那里显然不是兴趣中心。
反差不是构图的实际元素，而是一种构图技巧，其重要性在于它是眼睛和大脑观看这个世界的方式。我们知道视线是从关键的区域随机地跳跃到其他区域的，而次要的元素以一种非常模糊的方式填充着其他空间。而视线一般会首先转移到高反差的场景中去。白色与深灰或黑色的对比有极强的冲击力。而黑色与浅灰或白色也同样如此。而浅灰与稍深一点的灰色或中性灰在一起，则不会马上吸引人的目光，深灰与稍浅一点的灰色或中性灰在一起也同样不会吸引人的目光。聪明的艺术家会根据需要运用这些关系，用强烈的反差获取冲击力，或者用柔和的反差获取微妙性。
高反差会让照片显得“干脆”和刺激；低反差则往往会透露出柔和的氛围。两种反差方式都有自己的定位，都对影像的最终调性有着重要的影响，无论拍摄的主题是什么。
反差受影调范围的影响并不大，起决定作用的是它们之间的关系。对于拥有深黑和亮白色的照片，传统的中性灰可以柔化其反差，使它成为反差适中的照片。如果作品中最深和最浅的灰度紧邻在一起，而印相又使其中一端缺失，那么最终的印刷品会显得反差非常高。只要影像中的中间影调消失，高反差的效果就会被增强。
影像中的影调范围和反差之间并没有关系，这让人很吃惊，但事实如此。为了阐明这个看似矛盾的论点，你可以想象自己在放大机下用白光对相纸进行曝光（放大机中没有底片），不过首先你要用较重的黑色卡纸把相纸盖住。然后，慢慢把卡纸从相纸上移开，在相纸几乎被完全揭示出来前，关闭放大机。冲洗相纸的时候，它就会显示出从白色（在相纸的一端）到黑色（在另一端）的完整灰阶。虽然印出来的相片拥有完整的影调，但它完全没有反差可言！
相反，如果我们在相纸首先揭开的一端放置一件小物品（例如硬币），那么我们就会看到黑色和极深灰中间有一个全白的圆形。虽然影调范围没变，但相片却有极高的反差。如果硬币放在相纸中间，白色圆形的周边就是中性灰，相片的反差适中，而影调范围依然没变。如果硬币放在相纸的另一端，圆形的周围将是极浅灰和白色，反差就会很低，但影调范围还是没变。所以影像的反差取决于影调的排布位置，而不是影调的范围。一幅具有全白到全黑影调的照片可以显得很“浑浊”。一些没有没有全白或全黑的相片也可以显得很“干脆”、有反差。虽然影调范围和反差往往是联系在一起的，但也会有很多例外。
一张照片可以是高调（以亮调为主）、低调（以暗调为主）或者是混合的。高调和低调相片的氛围相似吗？大多数情况下，两者产生的情感会有很大差别。在我的英国教堂系列作品中，有两幅照片（见图2 和图3）可以说明反差和整体影调的一些要点。虽然影像的内容非常相似，甚至在构思上也有一定的类似，但在杜伦大教堂拍摄的一幅整体影调较暗，反差较大（虽然两幅的影调范围几乎相等，都涵盖从白到黑的跨度）。 这么说，暗调会唤起忧伤的情绪而亮调会唤起乐观的情绪吗？未必，但我认为它们大多数情况下都会有这种趋势。这并不是一种规则（我们要经常注意避免所谓“规则”，因为它们经常失效），但会有一定的普遍性：它往往都是正确的。只要思考一下，你就可以发现我们的日常语言几乎可以分成两种：我们经常会说到“光明的情绪”、“阴翳的心情”，或者某人有着“快乐阳光的性格”、某种不祥的氛围就像“乌云密布”一样。这应该是可以理解的，因为我们的视觉语言可以被翻译成摄影作品，而视觉语言又传达了我们的内心感受。总的来说，高调作品容易产生积极乐观的情绪，而低调作品容易产生阴沉悲观的情绪。
如果你想表达的情绪与照片的反差或影调不匹配，那你的作品就会大打折扣。我相信有时候这个问题应该归咎于一条不成文的“规则”：所有照片都应该有纯白和纯黑，以及之间的灰调（除了在可以取消中间调的画意摄影中）。 这幅图像最明亮的部分是地平线上面的天空，它不仅不接近白色，甚至连浅灰都算不上。到了傍晚时分，在浓厚的乌云和毛毛细雨之下，门房和树木的细节已经很难看得清。明亮的影调是不合适的。就像图4 一样，照片中必须有纯黑和纯白的规则必须被舍弃。
一幅构思完善的高调作品通常会表现出一种充满阳光、清爽轻快的感觉，或者是一种乐观精神。然而，有创造力的摄影师可以用相同的影调表现出忧郁感。我见过这样的效果，我觉得每个摄影师都应该找到可以让自己获取成功的时间、地点和方式。
通常，暗调容易表现出力量和稳定性，而有时候它会表现出悲观、神秘和忧郁的情绪。高反差会传达出光辉而充满喜剧性的氛围，而低反差则会显得平静。当然，这些说法仅仅“通常”是正确的！有创造力的艺术家可以用他们的技巧来改变常规，以这种出人意料的特征来增强效果。
很多摄影师，尤其是初学者，往往会在他们的大部分作品中过于强调高反差。丰富的黑色和闪亮的白色通常会让人们产生一种即时的正面反映，因为它们有吸引眼球的特性，但经过初次冲击后，对读者脑里对图像的内容却是一片空白。很不幸，初学者往往会受到这种第一反应的鼓舞，并继续创作反差过高、影调过暗的作品。我已经记不清有多少次，我的学生在工作室里印出无缘故地过于深暗和阴沉的作品，为了营造出具有冲击力或神秘感的效果，其效果却仅仅是无缘故地过于深暗和阴沉！这对那些想成为亚当斯、韦斯顿和卡什的初学者（包括我自己）是很常见的陷阱。只有那些善于分析、足够客观、能够把他人的反应转换成自身反应的摄影师，才可以认识到，更细致的方式或许能够改善很多作品。一些影像需要低反差，而另一些则确实需要高反差。把调性和反差程度与想表现的氛围配合起来，其效果往往比起按照标准规则进行印相会好得多。
那么中间影调和中性灰呢？它们往往是最难处理的影调，因为只要处理失当，它们会显的非常无趣。中性灰，光是名字似乎就让人忍不住打哈欠。那么我们再来想想，这样的影调也可以被称为中性银！当中性灰变成中性银，摄影师也就获得了极大的成功。
中间影调对风景、棚拍、静物、产品和建筑摄影，以及其他可以想到的主题也同样重要。实际上，中间影调应该最受重视，因为它们可以成为作品的死穴，也可以为作品带来最微妙的特性。
你可以改变任何场景的影调，从而最有效地表达自己。你可以把图像扩印得比原始版本的演绎亮些或暗些。这与你观察场景时对作品的最终演绎思路有关，我们会在下一章深入研究这个理念。相片是你的创作品你可以自由创作任何想要的作品。但一定要注意那诱人的陷阱，以防为了创造某种效果而处理过当，因为这往往会产生一种不自然的效果。跟你最忠实的感受合上拍子吧，用最适合的影调和反差传达出这些感受吧，你会用最忠实的方式创作出效果最好的摄影作品。
“当中性灰变成中性银，摄影师也就获得了极大的成功。”
以上图文摘自人民邮电出版社《摄影的艺术》一书
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发表于 2012-5-16 14:17:45
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楼主
发表于 2012-5-16 17:33:40
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