【提要】在建筑创作中，材料的质地表现对建筑风格的塑造有很大影响。本文对质地的特性及如何在设计中利用这些特性作了较详细论述。
建筑艺术中的质地——质感与肌理的表现，是建筑造型及空间视觉环境的一个重要组成部分，它对于建筑的视觉形象和人的情感，具有强烈的影响。
质感的概念与触觉有关，同时也与视觉直接相关。在一般的情形中，质感的复认与异同的辨识是纯视觉上的，因为人通常没有机会或不会去接触这些质地，只是由于人的过去的经验，这种表面质地的视觉效应就会激起人的相应的触觉反应记忆，从而判断出这些质地的质感特征。
肌理是一种视觉性的物体表面的纹理，这种纹理可以是自然的，也可以是人工的。质感与肌理是物体表面的重要特征。它们很显然地对建筑艺术的表现产生积极的或消极的影响。
质地的视觉效应 构成质地的要素是表面质点的大小、形状、分布情况，由于这些要素的差异，就产生出许许多多的不同的质地来。如图1，尽管质点均是石块，但由于大小、形状及排列方式的不同，砌成的石墙具有不同的质地效果和情调。
不言而喻，单独性的质地视觉效应与综合使用不同质地的总的视觉效应是有些不同的，有时甚至相差很大。
单独性的质地能够激起我们的各种情感反应。粗糙不光滑的点状质点的质地具有野性的、厚实的、自然的情调；粗糙不光滑的线状质点的质地具有坚韧、有力、松弛的情调；细腻光滑的点状质点的质地具有坚硬、寒冷、淡漠的感觉；细腻光滑的线状质点的质地则使我们感到活泼、坚实、优雅等等。
质地与距离
质地的感觉随人与它的距离变化而变化。在一定的距离内，人具有这种质地的感觉恒常性，但超过这个限度，人的视觉辨别力就不足以辨认出这种质地来。因此，在选择建筑表面材料时，一定要考虑到质地与观看距离的关系。当人眼不能辨认出质地特征时，质地的整体色彩感对人的视觉产生很强烈的影响，例如水刷石墙面，近处看与远处看的效果是大不一样的，特别是当石子的颜色暗淡时，二、三十米远处看去，这样的墙面就使人感到一种脏的灰色表面，这主要是因为缺乏明显的整体性的色彩倾向所致。马赛克的质地应当说还是不错的，它的每一小方块就是一个质点。由于这种质点比较小，所以，如果把马赛克用在楼房的高处，则这种材料原有的质感是觉察不到的，看到的只是点点斑斑的大色块。如果这个色块的色彩感比较响亮的话，效果还可以，但是，在许多情形中，这种色块的色彩感是暖昧的，所以达不到设计者原来所预想的效果。有些材料在远近均会取得良好的视觉效果。例如喷涂材料、金属等等。具有某种色彩的喷涂材料，在近处看具有富装饰感的质地，在远处看则具有响亮的色彩和一定的光感。
质点的大小与质地辨识的距离成正比，认识这一点也是大有益处的。金属材料的质地感觉受距离的变化影响很小，是因为它的质点极为细小、且紧密、均匀，以致于它本身就是质点，即它具有质点的单一性的原故。质点大的质地如石块砌筑的墙面，在很远的距离时，仍然具有质地感觉。
质地与光
光线的照射直接或间接影响材料表面的反射现象，光的强弱对质地的质点及肌理的显示具有重要意义。粗糙的质感在弱光下更显示出其特性，强光下则减弱其特性。细腻平滑的材料受光的影响最大。它的强烈的反光性作为塑造戏剧性的环境是颇为适宜的。图2是日本东京星座酒吧，它的天花板用的是“镜面铝板”，其上吊着水晶玻璃制的发光小珠两万个，在这里，由于小珠发出的微弱星光在镜面铝板上得到反射，增加了光点的数量、同时也反过来加强了镜面铝板的虚幻迷惑的情调，仰首望之，真有茫茫夜空之状。镜面铝板在这里得到极有表现力的使用。一般地讲，虽然亮调的光具有温暖的表现性，但在光滑细腻的人工材料为主的环境中，却能够增加材质的特性，表现空虚、寒冷、淡漠。暗调光具有宁静、亲切的性格，也可以配合光滑细腻的材质，表现寂寞、华贵等情调。形体上不同部位的同一质地，由于其受光不同或阴影的存在，它的表面就发生形态与色彩的变化，从而在一定程度上改变了视觉的感受。
质地与造型
质地与造型的关系也是很密切的，大凡网格状的形态由于其有许许多多的小空洞而对构成材料的质地起削弱作用。图3是金属制的格片顶棚，可以看出由于格网的作用，金属的质地已经很不明显了。此外，肌理视觉效果拙劣的材料，一般可以用凸起的浮这种造型来加以改进。无色彩倾向的灰色混凝土给人一种原始和脏的感觉，缺乏视觉吸引力和美感，但是，如果把这种灰色混凝土用浮雕铸模，或使用毛面本模板浇铸时（同时可用水平装饰线将模板连接处的痕迹隐藏起来），则可以获得良好的视觉效果。著名的朗香教堂的混凝土顶棚，没有经过油漆而保持原浇捣时的形态，粗糙的质地与教堂的白灰泥墙面配合，对于教堂特殊情调的塑造起到了积极的作用。相反，肌理美观的材料则使之表面光滑而不加雕饰，更能显示其优异性。
质地与色彩
同色彩不同质地的视觉效果是绝不会相同的。粗糙的质地特别是绒状的质地对于高纯度的鲜艳色彩具有良好的视觉协调性，二者结合，可以产生出强烈而悦目的效果。例如大面积高纯度的红色地毯，给人以醒目欢悦的视觉感受，如果换上相同面积的光滑质地，则人的视觉心理是难以接受的。大面积的光滑质地适宜于用沉着的有明显色彩倾向的灰性色或黑、白色以及低纯度色。另一种相反的情形是，同质地不同色彩的视觉效果也是不相同的。如白色混凝土比灰色混凝土有更好一些的感觉。黑色镜面玻璃由于它比白色镜面暗了许多，因而反射的景物朦胧含蓄，从而成为很好的塑造神秘虚幻空间的材料。
质地与明度
在质地的协调中，也要考虑到材料的明度。明度低的光亮表面看来有几分象镜子一般，有增加空间层次的效果；明度低而非光滑的质地，加强了柔和感和逼围之势；明度高而光亮的表面产生坚固的外表情态，不仅具有较强的冰冷之感，且有远隔之势；明度高而非光亮的质地，则给人以明快、柔和的感觉。一个房间的质地明度分布应当具有形式美感。这里又涉及到空间形式美的构成原理。关于这方面，限于篇幅，在此省略。明度的对比是取得明快、洁雅的情调的有效手段，如由明度很高的白色较光滑质地围成的住宅起居室里，选用明度很低的深色非光滑质地的沙发组。这种强烈的明度对比质地的配合，会给整个起居室带来一种独特的空间韵味和个性，具强烈的明快、清爽感，而又不致令人有突兀之感。
质地的协调组合
不同质地组合的协调是我们讨论的重点。首先，我们要指出质地组合的总体效果应与所要达到的建筑及室内的情调或气氛目标相一致。当你为了获得一种华贵、优雅的情调时，粗犷的质地是不能占主要地位的。而为了一种野性的或自然的风格，粗犷的质地则至关重要。例如，一间意大利的厨房（图4），用蓝色大瓷砖铺设地面，蓝色有光泽的过塑细纹纸墙面和天花。光亮的白色木质家具、蓝色粗糙布做的坐垫及蓝色光滑质地的炊器与房间的背景相配合，整体的质地视觉效果与轻快的室内气氛是一致的。
为了避免引起视觉的混乱，在质地的组合中以一种质地为主通常是必要的。这种主质地可以认为是一种背景质地。局部的其他质地与之调和或对比。质地的调和有质感的调和、肌理的调和；质地的对比有质感的对比、肌理的对比。这四种情形包括着许许多多的复杂的质地关系。通常是调和之中存在着对比。反之亦然。
为了使一个室内空间有一个主质地，就需要对四周墙壁、地面、天花的质地协调问题加以详细的讨论。三者的综合质地效果达到最佳，则空间的质地协调已经解决了一半。一般来说，三者之中有两种属差异很小的或同一的调和质地，则整个视域内的环境质地就有了一个主调。当然，如果三者均属调和质地，则更能增加这种主调感觉。室内的家俱及其他设备的质地与背景质地通常存在着既有调和又有对比的关系。日本东京游戏俱乐部就是一个比较典型的例子（图5），它的墙面、地板和椅子用蓬松织物毡毯和不同厚度的红白添毛织物及毛毡。椅脚为透明压克力，天花板铝制（红色）。我们再看东京星座酒巴，天花板用镜面铝板，吊水晶玻璃制小珠，墙壁贴光滑的瓷砖，地板则铺绿色地毯，圆桌柜台面为白色大理石，椅贴绿色布料，女招待穿纯白服装。我们看到，前者更有一种质地的调和感（指质地总体效果而言），后者的质地类别也比较少，整个质地效果产生于镜面铝板及光滑的瓷砖墙面这两个最大面积的质地结合，具有神秘、优雅的整体情调。
通过对于质地组合的研究，我们可以得出这样的结论，即具有自然性的材料质地最易取得调和关系，例如，石块墙面和有自然纹理的木地板，或者清水砖墙与有自然纹理的木地板。花木对于任何材质似乎都是协调的，现代化建筑使用了大量的金属材料、镜面玻璃、大理石及各种人工的面材，不可避免地缺少幽默和亲切感，花木在冲淡这一感觉方面起着重要的作用。
美国室内设计师米契尔·泰勒善于利用自然素材，创造“自然风格”的室内环境。在他设计的位于马里布海滩的岩石上的一所住宅（图6），充分利用了岩石、石板及混凝土的原质地，地面铺有水感光泽的石板，其上精心地分布岩石块，混凝土墙面的肌理和质感与石材相调和，植物小品、石桌、木制椅、混凝土桌、凳无不带有自然性的质地统一感。这个成功的设计作品的特点是在特性单一的质地系列中利用质地的系列差异求得高度统一性中的变化，以充分表现质地的美感。严格地说，材料不论是何种类，也不论它是否贵贱，只要用之得当，均能取得良好效果。关键是用在何处，怎么用，如何配合。
要取得最佳的质地效果，同样也需要使用对比的手段来衬托。例如，用水面衬托大大小小的石头，用绒织物衬托闪亮的金属构成物等等。图7是广州花园酒店R层上喷塑白墙上的石块装饰，它的坚实有力的质地与大块墙面柔和的质地，具有强烈的对比作用，突出了石块的性格。强烈的质地对比与别的因素的对比（如色彩、光泽等）相配合能大大增强浓厚的戏剧性效果，通常适于趣味性、印象性的空间环境的需要，反之，微弱的对比适于休憩、工作等长时性的空间环境的需要。
事实上，有时某个空间环境引起你的注意和喜欢，正在于有矛盾的东西存在。
质地的对比效果随观看距离的远近而变化，距离越远，对比越弱，越近，对比越强，这一点常为设计者所忽略。因此，当在远处观看时，对比的质地一定要差异很大才有良好的效果，相反，如果客观条件决定人的观看距离很近（如在一个很小的房间内），那么质地的对比不妨减弱些，因为在这种小空间内的这种极强烈的对比，并非一般人所能接受的。当然，为了造成某种特殊效果则可采用这种强对比的方式。
两种质地对比．应以一方为主（背景质地），以衬托另一方。从而避免视觉上的混乱。
质地的组合形式与艺术构成原理关系密切。组合就意味着有机地联系，而不是简单地放置在一起（图8）。
某些具有联系性质的部分使用同一质地能造成一种秩序美。
为了加深我们的认识，我们再看花园酒店。广州花园酒店大堂地面为光亮的麻石，墙面大理石，粗纹喷塑的天花镶嵌着光亮的柚木藻井，此外，夹层边沿上是柚木栏板，天花的质地不但很丰富，而且与地面、墙面在质感上相辉映，具有一种质地的空间分布的韵味。
质地的表现会影响到建筑风格，以粗糙的质地为主常与野性的、自然的、朴素的以及强烈的自我表现的风格连系着；细密、光亮的质地为主，则常与豪华、优雅、繁琐以及世俗性的风格相一致。同时，质地的表现是个复杂的问题，人们往往不是忽略就是对此缺乏高超的技艺。对于质地的认识，我们应该承认至今仍未达到应有的水平。
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发表于 2011-10-10 12:41:19
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