Patrick Jouin | Yabu都在学习的设计大师

galaxiz 发表于 2017-3-29 22:49
美国的Fast Company杂志在几年前有一次访问了Patrick Jouin，他在访问中畅谈了他的灵感来源及设计方式，非 ...

我去看下，非常感谢！！

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很喜欢这种风格

谢谢，好作品啊

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谷歌翻译了一下galaxiz大神推荐：
法国反Philippe Starck的Patrick Jouin，他在纽约的第一个独奏秀[幻灯片]
在43岁， Patrick Jouin是法国最大的设计明星之一，也是最少的假设之一。 他为烹饪的半身阿兰·杜卡斯 （ Alain Ducasse）创造了餐厅，为巴黎市设计了公共自行车 ，并在成为技术之前试用了三维打印。 然而，他的审美是如此的简单，经常感到轻松，而且自己承认，他有没有野心？

通过 SUZANNE LABARRE 11.16.10 | 上午7:24
在43岁， Patrick Jouin是法国最大的设计明星之一，也是最少的假设之一。 他为烹饪的半身阿兰·杜卡斯 （ Alain Ducasse）创造了餐厅，为巴黎市设计了公共自行车 ，并在成为技术之前试用了三维打印。 然而，他的审美是如此的简单，经常感到轻松，而且自己承认，他没有设计任何野心; 他会像画像或素描那样快乐。

现在，开始为壮观雄心勃勃的菲利普·斯塔克 （ Philippe Starck ）开始工作的Jouin - 在纽约艺术与设计博物馆举办了他的第一次个展。 设计和对象完全专注于Jouin的产品设计，它具有从未来派选择性激光烧结椅子到具有内置手柄的Alessi锅的所有功能。 主题旨在突出形式和功能的双重美丽。 它还设法揭示了Jouin最大的财富：对技术的深刻理解。 通过推动制造的界限，Jouin已经掌握了复杂设计外观的艺术。

在这里，他向我们介绍了新的展览，技术创新的诗歌，以及他为什么不是菲利普·斯塔克（Philippe Starck）的教诲（即使博物馆的标牌说明了）：

Co.Design：展览主题背后的故事是什么？

Patrick Jouin：嗯，只是为了显示对象有点干。 对我来说，重要的是展示物体周围的生活。 我在蓬皮杜艺术中心举办过一个表演，我真的专注于设计的过程和技术。 要发明任何事情，你必须了解这些过程。 我们正在使用几千年前或几千年前发明的技术。 我们发展和发展，努力创造新的东西; 它可以像诗歌一样。 所以在这里我想表明，也是一个对象的姿态。 功能很重要。 但设计比这更深。 我正在看着手势的快乐和美丽 - 就像一个舞者。 快乐本身就是一个功能。

你从Philippe Starck开始，对吧？ 你从他身上学到了吗？
开始比这更早。 我从一个谦虚的背景。 我的父亲是一个工匠，一个技术员。 所以我被...包围着物体，材料，技术，工艺。 有史以来 同时我也喜欢画画。 所以设计很自然。 我在巴黎去了学校（Ecole NationaleSupérieuredeCréationIndustrielle-Les Ateliers）。 他们对这个行业理念感兴趣。 有很多设计方式，但在工业设计的狭窄领域，生产的各种规则和制约因素更为有趣。 当你可以在这种情况下实现某些事情会更好，对吧？

所以当我离开学校时，巴黎没有那么多有趣的工作室。 当然有一个，那就是菲利普·斯塔克 （ Philippe Starck） ，我很幸运被带走。 我正在开展有趣的项目。 当然，我了解了设计的世界如何工作 - 通过他的眼睛。 我没有野心不在那里。 但是在某些时候，我说：'我会自己试试。 尝试也好。 所以我开始了自己的工作室。 这有点吓人，因为我当然不得不重塑自己，忘记了Starck的方法，找到了我的。 这是很多工作。 但它非常非常快。 我有我的第一个项目，这是为[Alain] Ducasse。 同时，一家汽车公司要我设计一辆汽车。

所以你永远不回头
这很有趣，因为人们总是说我是斯塔克（Starck）的一员。 我从来没见过他 从那以后，我从来没有跟他说过话 你可以想象，他在演播室里有这么多人。 我们是一个很好的球队，但我不是他的球员。

而你的工作显然与他完全不同。 你如何描述你的设计美学？
随着每个任务，我们尝试做不同的事情。 我不想重复我自己。 当然，我们有一些痴迷：淫荡，优雅和流动性。

你的基本设计过程是什么？
总是我在寻找技术限制，可用性和绘图之间的媒介。 然后我来到一切，一切都解决了。 所以，例如， 卡特尔来了，请我设计一些塑料的东西。 所以我问：“什么是塑料”什么是透明度？ 我们如何推动塑料审美的极限？ 所以我们做了一个存储单元，这很简单。 你可以把书放在上面 或者一瓶威士忌，如果你想要的话。 随你。 但是它是如何做的非常非常困难。

怎么会这样？
我想玩塑料的厚度。 我想要它有一个水晶效果，你只能在塑料的厚度变化时才有效果。 但是当你注塑时，它总是要有相同的厚度。 所以当你向一个注射塑料的人展示这样的项目时，99％的人会说不。 但总是有人能做到这一点。 所以我们和工程师一起工作，找到了一个办法。 对于Thalya椅子[也是卡尔代尔 ]，这是一样的想法。 它是注入气体，这在理论上也是不可能的。 因为气体燃烧塑料。

展览中的一件作品是用内置勺子的Alessi的意大利面，这很聪明。 你是怎么想出来的？
我正在做烩饭，这个想法来到我身边。 这很简单，但不容易。 这是材料的三明治，包括铝非常好地传播热量。 但它的设计使得热量不会蔓延到手柄。 勺子是电木，所以它永远不会变热。 锅内部的形状与勺子完全相同，因此您可以轻松地刮除一切。

那么你在演出中的工作是完全不同的; 看起来像找到智能设计解决方案不如实验新的形式，如C1椅子[见幻灯片11]。 这是怎么来的？

我发现了这项技术 。 激光产生物体。 通常，对于椅子，你可以使用模具。 模具是一个巨大的约束。 但在这里，你可以做任何事情。 你可以使座位的模式如此复杂，你甚至不能在那里装手。 你不能用模具做到这一点。 它完全是完整的。 这是曾经做过的第一个。

你是怎么发现技术的？
我们正在为我们的原型使用快速成型公司。 有一点，我只是想一想设计只能用这种技术制作的东西。 这是行业的一大突破。 如果你看历史，每次你有一个新的审美，这是因为你有一个新的制造中断。 这就是你在这里看到的

你有没有一个很好的想法，草图，然后测试，并意识到这在技术上是不可行的？
没有永不。 我很了解流程和技术。 我们推，但限制，使风险不是太大。 但有时我们冒险很大。

你如何说服企业冒险呢？
他们相信我的知识，但他们也是冒险者。 意大利公司是大冒险者，因为它是领先于所有人的唯一途径。 是的，他们将被复制。 但是呢呢 在法国，不幸的是，我们最后一件事就是创新。 与意大利相比，我们很小。 我们有几个世纪的知识。 但我们只是地图上的一点。

你为什么这么认为
一切都是在中国制造的。 我们放开吧

你是否拒绝工作？
如果有人要我设计一个经典，我就要走了。 他们说，“你可以设计一把椅子还是沙发”，我们希望它是一个经典的。 现在。？ 你认为Mies van der Rohe，当他在做巴塞罗那的椅子时，以为他在做一个经典？ 它成为一个经典。 和勒柯布西耶的沙发 - 它是为一个房子设计的。 他们尝试了多年才能生产出来。 没人想要 卡西纳花了五十年才买了图纸，重新开始了。 现在这是一个经典。 所以我们必须进行创新。 这是我们每一天的生活画画和设计。 所以，如果我们做一个很好的经典比较好的话，那我们正在做一些以前做过的事情。 这很无聊。

你的理想项目是什么？
这不是东西，这是一个非常信任我的人。 它发生了几次。 我没有任何设计任何设想的野​​心。 当我自己一个人，我更喜欢画画。 我需要有人给我规则，敲钟。 如果没有，我不会这样做。

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